櫥窗規劃缺少主題性：其實無論是在國內還是國外，櫥窗規劃的替換率是十分低的，除了嚴峻節日，再就是一年四季。而國外的櫥窗規劃師更長于制造主題櫥窗，使用某些事情，或是憑空發明一些符合品牌特性的主題，并將櫥窗巧加裝修，或是面目一新。這樣的做法不只會堅持店肆的繼續客流添加，也解決了櫥窗沒有構思的難題。服裝調配不符合品牌定位：櫥窗規劃賣的是產品，而服裝風格需要和櫥窗主題完美調配。服裝的櫥窗陳設不是簡略的調配，更多是一種品牌的定位，主題的照應。產品是櫥窗重要的元素，由于產品的出售能帶來客觀的贏利。杭州櫥窗陳列道具哪家公司好

當年一個新潮流、一種新商品出現，往往先在櫥窗上發布。比如武漢華中玻璃廠的口杯一上市，就有了商業展示道具“百度開水，保證不炸”的櫥窗。上世紀60年代中期，搪瓷用品開始替代陶瓷用品及鐵制品進入市民生活，櫥窗里便擺滿了搪瓷盆碗，商家將三鎮皆知的“雜技皇后”夏菊花頂碗造型擺進了櫥窗。老櫥窗就是“漢貨精品”的萬花筒，可以看到不少武漢行業發展的歷史截面。在搶救性地收藏了一批老櫥窗影像資料之后，麻建雄寫了一篇文章講述自己所親歷的武漢櫥窗往事。其中，他也指出了這樣一個事實：老櫥窗是我國特定歷史時期的產物，背負了太多社會責任，要為、經濟、工農業生產、工農兵服務。它光商品陳列是完成不了這些使命的，需要借助和整合多種藝術形式，需要緊跟和時代創作。湖州服裝櫥窗道具制作在國外現已被用了超越一個世紀，櫥窗制造的一些技能現已被普遍的應用在招引顧客的櫥窗之上。

攝影藝術評論家丁遵新認為，這些都是很獨特的紀實攝影作品，具有商品和的雙重標簽。“現在看來，櫥窗里的各種標語與展示的商品內容并沒有什么關系，當時正是物質極度匱乏的時代，櫥窗在某種程度上是一種幻想供應商，雖給人鼓舞，但更多的是起到粉飾現實和麻痹人心的作用。”作為展覽的一個部分，新中國成立初期到1980年代之間的其他視覺文化產品，如新聞報道照片、宣傳海報、武漢櫥窗設計大事年表等也得以陳列。以本次展覽開幕為契機，武漢美術館開始公開向本地文藝界、商業界有名人士和廣大市民征集這個時期老物件，包括商品家電、搪瓷制品、鋁制品、玻璃制品、紡織、五金等常見櫥窗內展示的商品等，希望借此喚醒和開始我們曾經的共同記憶。

擴大也是櫥窗中比較常用的方法，比例大于人們的知識認知的時分，往往會比較有視覺沖擊力。重復其實是櫥窗中用的多的辦法，氣球也是一樣的，只放一個在櫥窗里邊就很古怪，但如果依照規則組合擺放，能讓櫥窗非常有視覺沖擊力哦。說到重復，簡略的辦法便是用氣球鋪滿整個櫥窗了，雖然簡略粗獷，但效果幾乎不要太好，反正我在街邊路過這樣一家櫥窗一定會被招引過去的。這組櫥窗用的是長條狀的氣球做成小狗的形狀，重復擺放了氣球小狗，和人物模特聯系了一下，一個女郎牽著一群小狗，畫面非常詼諧風趣。展覽規劃，經常被時髦零售品牌們用在自己的店肆門前。

道具簡潔化成為趨勢，甚至道具隱形化，不僅感覺時尚，而且更加突出了產品的本身以及產品的品質。在韓國國際時裝展覽會上，有個專門銷售絲綢方巾、編織圍巾的攤位，用的道具就是在透明挺括的塑料模上勾畫簡潔的線描，照輪廓剪裁之后，用尼絨絲吊掛在展頂，道具位置的高低與人們的視線相平，將圍巾披在肩上，通過這種透明隱形道具的支撐，將圍巾材料美麗質感的肌理表現得淋離盡致。一家帽子商店則用一種類似簡易鐵絲臺燈座做道具，將精美的帽子放置在上面，服裝櫥窗道具既有創意又凸顯了產品。美國比佛利有名短褲店采用另一種隱形道具的手法，幾乎只見褲子不見道具，產品效果明確。人模不同的組合和改動會發生距離、照應和節奏感。湖州服裝櫥窗道具制作

只需把握了櫥窗的根本規劃規矩，也就能夠從容應對一些大型櫥窗的規劃了。杭州櫥窗陳列道具哪家公司好

“讓顧客的眼睛在店面服裝櫥窗道具多停留5秒鐘，你就獲得了比競賽品牌多一倍的成交時機。”人們對外界事物的感知，有70%是依托視覺，剩余是依托聽覺、味覺等等……而服裝櫥窗道具則是要大極限地調集消費者的視覺神經，以達到誘導消費者購買的意圖。櫥窗是展現產品，宣揚主題的重要途徑，也是展現品牌形象的窗口。好的櫥窗規劃是品牌無聲的廣告，更可認為品牌刻畫完美的形象。也因而櫥窗也在一定程度上能夠充沛反映出品牌的時髦精華。杭州櫥窗陳列道具哪家公司好

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