音樂考研報課真的有必要么？

考研是公平的，也是沒有捷徑的，想要成功上岸，就得付出努力，這一點對任何考生來說都是公平的。對打算考研的學(xué)生來說，重要的還是自己的決心和毅力，首先先了解自己的心儀學(xué)校和報考專業(yè)，然后再結(jié)合自己的情況制定出計劃，再按照計劃一路堅持下來，把該掌握的知識都掌握好，其實就已經(jīng)很不錯了。考研不僅是一場博弈，更是一場信息戰(zhàn)。聽從自己的內(nèi)心，向著自己的目標(biāo)一步一步去努力，堅持下去，不要放棄，相信一切都有比較好的安排。愿你們都能成功考取自己理想的院校。如果在音樂考研路上有任何疑惑，歡迎聯(lián)絡(luò)星紐帶音樂考研。 音樂考研復(fù)試的基本流程是什么有面試么？天津星紐帶音樂考研題庫

星紐帶音樂考研干貨分享中國古代音樂史福建南音

福建南音：又叫南管、南曲等，傳統(tǒng)器樂合奏絲竹樂的一種，比較廣流傳福建中國臺灣香港等，教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作名錄內(nèi)容之一。南音有“中國音樂史上的活化石”之稱，有三大組成部分，即曲、指、譜，包括清唱和器樂演奏兩種藝術(shù)形式，器樂演奏形式分為“上四管”和“下四管”兩種，譜式屬于工尺譜體系，樂器有拍板，琵琶等，曲調(diào)優(yōu)美柔婉，節(jié)奏舒緩，風(fēng)格古樸優(yōu)雅，比較的四大名譜是《四時景》《梅花操》《走馬》《百鳥歸巢》 武漢新東方音樂考研輔導(dǎo)音樂考研專碩與學(xué)碩的區(qū)別，星紐帶學(xué)姐幫你分析。

星紐帶音樂考研西方音樂史重難點文藝復(fù)興時期勃艮第作曲家的概況

西方音樂史上把文藝復(fù)興早期出自歐洲北方的作曲家稱為勃艮第作曲家或勃艮第樂派。這是因為這些音樂家的活動集中在菲利普和查理統(tǒng)治下的勃艮第地區(qū)的范圍內(nèi)。勃艮第地區(qū)的音樂作品的主要體裁是彌撒曲。

杜費（迪費）是勃艮第時代重要的作曲家。他的尚松是他保持傳統(tǒng)風(fēng)格多的一種體裁。他也創(chuàng)作了一些以較短而抒情的、以宗教拉丁文為詞的歌曲式經(jīng)文歌。杜費至少創(chuàng)作了9首五樂章的彌撒曲，有7首留存了下來，后期的4首都是定旋律彌撒曲。其中前兩首他突破了英國音樂家的傳統(tǒng)作法，采用世俗歌曲而不是圣詠作為定旋律。

杜費是文藝復(fù)興早期的以為具有重要影響的作曲家，他掌握并發(fā)展了15世紀(jì)上半葉歐洲的音樂體裁和風(fēng)格。

本舒瓦是與杜費同一個時代的。本舒瓦的許多經(jīng)文歌都是為特定的宗教儀式創(chuàng)作的。他留下的作品沒有彌撒套曲，他吸引人的宗教作品是一些單樂章的彌撒曲，它們的風(fēng)格類似于他的尚松。

星紐帶音樂考研西方音樂史重點作品《莎樂美》

《莎樂美》該劇是根據(jù)奧斯卡·王爾德同名法語戲劇的赫德維希·拉赫曼德語譯本改編而成的。理查·施特勞斯作曲并作詞的一套單幕德語歌劇。理查·施特勞斯是浪漫主義時期德國作曲家，主要作品集中在交響詩體裁上，如《死與凈化》《查拉圖斯特拉如是說》；《莎樂美》《玫瑰與騎士》外，就是這個充滿頹廢主義思想的歌劇。

《莎樂美》的上演，其中的“七重紗之舞”片段使其該部歌劇一夜之間出名，這部歌劇在責(zé)罵與贊揚聲中將理查·斯特勞斯推向了輿論頂峰。這部歌劇之所以被稱為世界上比較難演繹的歌劇之一，其因龐大的樂隊架構(gòu)、女主角莎樂美高跨度的演唱要求，以及七層紗之舞不亞于專業(yè)芭蕾舞演員之技巧，這些都使之將這部獨幕推向演繹難度的比較高峰。 音樂考研生不慌張，聽完這幾門課，你就離復(fù)試更進(jìn)一步了。

星紐帶音樂考研干貨中國古代音樂史重難點七部樂

七部樂：隋朝建立初期的燕樂體制，據(jù)《隨書音樂志》記載“始開皇初定令，置七部樂一曰國伎、二曰清商伎、三曰高麗伎、四曰天竺伎、五曰安國伎、六曰文康伎、七曰龜茲伎”這些時以國名、地名作為樂部名稱的隋代宮廷燕樂，包括漢族傳統(tǒng)樂舞，兄弟民族和外來的各種歌曲，國伎，即西涼樂，泛指流行于甘肅一帶的音樂。高麗伎是古代朝鮮的樂舞，龜茲伎是古龜茲國的樂舞，位于今新疆庫車一帶。 速查！即將發(fā)布！音樂考研人準(zhǔn)備好了嗎？新東方音樂考研筆記

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星紐帶音樂考研西方音樂史上的“珍珠”巴洛克音樂

巴洛克，一詞源于葡萄牙語，意思是指不規(guī)則的珍珠，起初是指繪畫、雕塑和建筑風(fēng)格特征，后才指音樂。這一時期主要表現(xiàn)為心得激情、雄偉、奇異、夸張的巴洛克式的藝術(shù)風(fēng)格代替了文藝復(fù)興時期和諧、對稱、明凈、優(yōu)美的藝術(shù)理想。

具體表現(xiàn)：

1.器樂音樂得到極大的發(fā)展，幾乎與聲樂體裁并駕齊驅(qū)

2.大小調(diào)取代中古調(diào)式

3.復(fù)調(diào)音樂在巴赫的創(chuàng)作下達(dá)到頂峰，同時主調(diào)音樂風(fēng)格在歌劇中也得到發(fā)展

4.數(shù)字低音是巴洛克時期重要標(biāo)志，也被稱為通奏低音。

歌劇、清唱劇、康塔塔等大型綜合聲樂體裁，以及奏鳴曲、三重奏鳴曲、大協(xié)奏曲、獨奏協(xié)奏曲等器樂體裁得到了確立和發(fā)展。 天津星紐帶音樂考研題庫

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