星紐帶音樂考研-山東師范大學(xué)音樂學(xué)考研專業(yè) 山東師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂學(xué)考研的專業(yè)有：中國音樂史、西方音樂史、中國傳統(tǒng)音樂、音樂美學(xué)。考試分為初試、復(fù)試，以及同等學(xué)力加試科目，音樂考研初試考試科目：①101思政理論、②201英語一③725和聲與曲式④844中外音樂史，《音樂的分析與創(chuàng)作》（上下冊）楊儒懷著，人民音樂出版社2003版；《和聲學(xué)教程》斯波索賓等合著，人民音樂出版社2008版；《中國古代音樂史簡述》劉再生著，人民音樂出版社2006版；《中國近代音樂史簡述》劉再生著，人民音樂出版社2009版；《西方音樂通史》，姚亞平主編，央音出版社2005版。音樂考研復(fù)試考試科目：論文寫作：參考書目與初試相同，同等學(xué)力加試科目及參考書目：①復(fù)調(diào)：《復(fù)調(diào)音樂教程》于蘇賢著，上海音樂出版社2001版。②配器：《管弦樂隊樂器法》施詠康著，人民音樂出版社2001版。《管弦樂隊配器法》2015版，施詠康著，人民音樂出版社。音樂考研復(fù)試要提前找老師上課么？天津新東方音樂考研曲式

星紐帶音樂考研干貨分享西方近代音樂史重點人物布魯克納

德國作曲家（宏大的交響意識），布魯克納的創(chuàng)作主要集中在宗教合唱曲、交響曲、室內(nèi)樂和部分小型宗教音樂作品。合唱曲《c大調(diào)感恩贊》交響曲《降E大調(diào)第四交響曲》藝術(shù)特征：宗教合唱與其交響曲創(chuàng)作有著密切聯(lián)系，將這種宗教贊美詩的力量作為整部作品的高潮。除第四交響曲外，布魯克納的交響曲都是無標(biāo)題的，形式布局商業(yè)遵循著傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)。《第二交響曲》開始，布魯克納在其交響曲的語言陳述的方式上具有某種相似性。布魯克納的交響曲創(chuàng)作也受到了貝多芬和瓦格納音樂創(chuàng)作的強烈影響。 武漢2022音樂考研錄播課星紐帶音樂考研北京師范大學(xué)初試課程。

音樂考研干貨西方音樂史真題整理什么是福布爾東？

15世紀(jì)英國發(fā)展了一種比圣誕頌歌更簡單的帶有即興性質(zhì)的復(fù)調(diào)音樂手法，即從英國的狄斯康特而來的法伯頓。而后，歐洲大陸也形成了一種與英國的法伯頓相似的譜寫復(fù)調(diào)音樂的技巧——福布爾東，高聲部是加以裝飾的素歌，低聲部與高聲部構(gòu)成以平行六度為主的進行，間或出現(xiàn)八度，每一個樂句總是結(jié)束在八度上。演唱時在這兩個事先寫出的聲部中間即興加入第三聲部，在高聲部下方四度進行。

福布爾東一詞意為假低音，意指其低聲部并非素歌的定旋律而是一個附屬的對位聲部。福布爾東創(chuàng)作手法主要用在日課圣詠以及圣母頌歌、感恩贊等的譜曲上。杜費（迪費）的《基督，眾人的救主》是采用贊美詩《耶穌的誕生》的旋律以福布爾東的技巧創(chuàng)作的。

星紐帶音樂考研干貨分享中國古代音樂史福建南音

福建南音：又叫南管、南曲等，傳統(tǒng)器樂合奏絲竹樂的一種，比較廣流傳福建中國臺灣香港等，教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作名錄內(nèi)容之一。南音有“中國音樂史上的活化石”之稱，有三大組成部分，即曲、指、譜，包括清唱和器樂演奏兩種藝術(shù)形式，器樂演奏形式分為“上四管”和“下四管”兩種，譜式屬于工尺譜體系，樂器有拍板，琵琶等，曲調(diào)優(yōu)美柔婉，節(jié)奏舒緩，風(fēng)格古樸優(yōu)雅，比較的四大名譜是《四時景》《梅花操》《走馬》《百鳥歸巢》 有了音樂考研時間軸，復(fù)習(xí)規(guī)劃容易多了！

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那我就簡單地來說一下，拿西方音樂史先給大家舉個例子吧！大家是不是每次翻開書的時候馬冬梅合上書就是馬什么梅了，同樣的道理，建議大家復(fù)習(xí)不要每次都從第一張古希臘古羅馬開始，容易給自己造成一種啊我已經(jīng)背的很熟悉的錯覺了；建議大家一定要形成自己的思維邏輯；一定要首先把時期的順序、整體框架記熟，從巴洛克時期開始，每個時期一定要按照國家為單位來記憶。每個時期都是重點，因為一般都是電腦隨機出題，但是不好背的是浪漫主義時期，因為國家多、人物多、體裁多。開始以時期為單位，以國家為單位進行記憶。 音樂考研的跨考難度大不大？西安22音樂考研擇校

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音樂考研干貨西方音樂史真題整理簡答題眾贊歌背會了嗎？

文藝復(fù)興時期，德國的宗教運動一定程度上也影響了歐洲音樂的發(fā)展。眾贊歌（德文：Choral或Kirchenlied，英文：chorale）。起初，眾贊歌主要是單聲部的，分節(jié)歌的形式，雖然采用有量記譜，但音符時值長度基本一致，偶爾隨歌詞有所變化，句尾音的停頓長短不一。眾贊歌有的是以新創(chuàng)作的德文詩譜曲的，有的是以德文的舊詩或拉丁詩德譯后譜曲的。

至巴洛克晚期，以眾贊歌為基礎(chǔ)的音樂體裁有以下四種：

1.眾贊歌前奏曲：是將一首完整的眾贊歌旋律改寫成一小段復(fù)調(diào)作品。

2.眾贊歌復(fù)歌曲：改寫成一個賦格主題，然后用它寫成一首短小的賦格曲。

3.眾贊歌變奏曲：是一首眾贊歌的旋律為基礎(chǔ)的一套變奏

4.眾贊歌幻想曲：是一種較長的作品，眾贊歌的旋律在其中加以自由的發(fā)展，每一句幾乎都要以不同的處理手法出現(xiàn)多次。 天津新東方音樂考研曲式